そろそろB'zの例の話題について便乗しよう

みのミュージックがB'zの「パクリ（あくまでも鈎括弧付き）」問題について自論を述べている動画を見て「おっ」となった。音楽系インフルエンサーの中でもとりわけ影響力が大きいみの氏がどのような解釈を持っているかは、単純に長年のB'zファンとして興味がある。

掻い摘んで書くと
「ロックには引用の文化があり、B'z程度の『パクリ』であれば皆やっている。にも拘らずB'zばかり目立って叩かれるのは、自分らのルーツ（HR/HM）と足場としているジャンル（J-POP）の相違が一因ではないか」
要は、ロックの数多ある引用の歴史をある程度知識として備えているコアなロックファン……ではなくライトなポップスリスナーがB'zにとってはメインの客層だから、いざ「パクリ」に邂逅した時のショックも強く、それが必要以上のバッシングに繋がっているのではないか――という話。個人的には遠からずだと思っているし、それこそ大分前に音楽ライターの夏至明氏がどこかに書いていた「メインリスナーとの『共犯関係』を築けていない」という文脈にそっくりそのまま当てはまる。
ただファン目線から言わせてもらうと、引用の文脈を熟知しているはずのロックファンからのB'zに対するバッシングは中々酷いものがあった。それこそ一昔前なら「B'zを聴いている=本当のロックを知らない」で問題外、嘲笑の対象とすら見なされるケースはネットどころか有力なロックメディア内（よく言われるロキノンよりもその分派……スヌーザーとかの方が酷かった）でも少なくはなかったから、それを思い返しつつみの氏の自説を聞くと、どうも納得し切れない部分がある。いや、そいつらもそいつらでまったく理解するポーズは見せてくれなかったぞ、と。

パクリどうこうからやや逸れて、「ロック通B'zを侮蔑しがち問題」について考えてみる。
B'zは不思議なバンドで、プロモーションやファン層、業界的な立ち位置は完全にJ-POP≒大量消費主義音楽そのものなのだが、音楽性は紆余曲折こそあってもおおよそ人気とは言えないオールドスクールなHR/HMの範疇にある。思うのは、この乖離こそ長年B'zがロックファンや一定のメディアから総スカンを喰らってきた一因として考えられないか。
乖離の要因は色々ある。例えば、出自やセールスの視点でB'zを見てみると、所属事務所である旧ビーイングの主導によるTM NETWORKの二番煎じ感ありありのデビュー当時の売り出し方だったり、出す曲出す曲にタイアップを付けたり、短期間内にベスト盤を乱発したり、CDにタイプ別のオマケを付けて何種も買わせたり……と、とにかくアコギと言うか、節操が無い。もとい美学としての「ロック的」でない（もっともこれはB'zと言うよりは旧ビーイング全体の事業戦略の問題でもある）。一方でB'zの二人は元来自分らが作る音楽以外の多くを気に留める人達ではないから、一旦売れて楽になってしまえば、プロモーションがどうのはさておき基本的には自分らのルーツありきの作品を作る。すると「大量消費主義音楽の皮を被ったHR/HM」という、あまり聞いたことがないキメラのようなバンドが誕生する。二人がどう思っているかは知らないが、この中途半端な立ち位置や違和感でB'zが損をしてきた部分はそれなりにあったんじゃないかと思っている。

だから当時のロックファンとしては、ロックの文脈に立たないバンドのくせに我々が敬愛するHR/HMを掠め取って、何も知らない奴らを騙くらかしやがって――というある意味で疑似被害者的な意識があったのだろうと考え得る。
その理屈で言えば――たらればだが、仮にB'zの二人がビーイングの外で出逢い、且つHR/HMの専門レーベル辺りからカタログを出していれば、作った曲や「パクリ」の量が変わらないとしてもまったく評価は異なっていたんだろう。勿論今よりもよほどネガティブな扱いはされなかったはずだ。その代わり今日まで続く莫大な成功を手にすることは無かっただろうし、何せ日本のHR/HM市場なんてタカが知れているから、むしろ何枚かアルバムを出した限りで終わっていたかもしれない。どちらがB'zというバンドにとって良かったのかは、本当に何とも言えないところではある。
どう着地すればいいのか自分でも分からなくなったのだが、とにかくB'zは特異なバンドで、例えばはっぴいえんどから始まる日本のロックの史観、系譜のどこにも当てはめることが難しい。同ジャンルとしてつるめる仲間がいないのだ。その為か長いこと日本ロック村から村八分を喰らい続けてきたのだが、最近になってROCK IN JAPANのトリに出演したり、BURRN!の表紙を飾ったりとようやく風向きが変わったような雰囲気がある。僕から言わせてもらえば「遅えよ」でしかないのだが、それはそれとしてB'zが持ち続けてきた何とも交わらない孤高感も徐々に薄れつつある寂しさを僅かに思う。まあ、どちらに転ぶとしても成り行きを見ておきたい。

話がメチャクチャに逸れてしまった。「パクリ」の話です。
ここまで書いておいて「いや、B'zがやってることは盗作でしょ」なんて書くワケなく、僕個人の見解も概ねみの氏に準ずる。あの悪名高い「BAD COMMUNICATION」にしたって元はと言えば「Trampled Under Foot」じゃなくて「Long Train Runnin'」から来てんじゃないの？　という話もあったりして、言い出したら本当にキリが無い。

とは言え、僕の中での線引きはある。引用元の曲と丸被りせず、且つ引用分以外のオリジナルの箇所に魅力を見出せる曲に仕上がっていれば、リスナーとして聴く分には特に問題視はしていない。
部分的に「パクリ」を認めたとしても、聴きどころがそこでない以上BAD COMMUNICATIONとTrampled Under Footには互換性が無いし、「ALONE」を聴く代わりに「Time For Change」を聴くなんてことも勿論ない。大体Time For ChangeよりもALONEのがよほど大作バラードとして完成されている……とか言ったら怒られそうだから言いません。

そのくだりで言ったら「憂いのGYPSY」は僕の中では完全にアウトである。イントロからAメロまでキーもテンポもアレンジも殆ど同じとなると、「What It Takes」の劣化コピーと言われても否定できない。サビもWhat It Takesの方がいいし。
それこそこんな曲聴くなら本家を聴いた方がいい。できれば収録元のPUMPごと聴きましょう、名盤だから。

B'zを聴くにあたって「パクリ問題」は避けて通れない関門である。折り合いの付け方もリスナーの数だけあるだろうし、別に「誰でもやってるんだからこれくらい許してやれよ」なんてことを言いたいわけではない。念の為。
ただ折り合いを付けた上で、二人のルーツを知った上で、本邦のロックの中の独特な立ち位置を知った上で聴くB'zは非常に面白いということだけはここにまとめておきたい。聴けば聴くほど変なバンドなので。おすすめのアルバムは「SURVIVE」です。

週末のChampagne Supernova

今夏に入ってから馬鹿の一つ覚えの如く白くまを消費している。ミルクの氷菓にフローズンの果物が乗ったアレである。しかも100円アイスでは飽き足らず、コンビニに売っている少し高い（300円くらい）やつにまで手を出してしまった。これを突き詰めると、もう「夏の間は鹿児島に移住する」が終着点となるのだろうか。
少し調べたら有楽町に鹿児島の物産館があって、併設のレストランでは本場の白くまを食べられるらしい。流石は日本中の資本の中心と言うべきか。鹿児島へ行く金も時間も気力も無いし、仕方ないから今年の夏はそれで乗り切ってやるよ。

先週の土曜はカメラを見に上野へ行った。
上野御徒町秋葉原周辺は昔からフィルムカメラを取り扱う老舗個人カメラ屋が多い。僕は随分前からバルナックライカが欲しかった。片手で包めるくらいのコンパクトさだったり軍艦部の造形美だったり、何より今から70年も80年も前のカメラが機能性と輝きを失わずにバリバリ現役として使えるのは、有り余るほどの浪漫である。オール機械式で、殆ど不可逆的な故障が存在しないのもいい。あとM型よりも安価で収まるのも有り難い。もうとにかく惹かれる点は色々ある。あるのだが、金が無いからウィンドウ越しに羨むに留まる。

そう言えば、CanonのF-1の修理可否について地元のキタムラからメールが来ていたんだったと思い出す。「修理できなくはないけどO/Hはできないし、レンズと合わせて5万円だけど、どうします？」
元々父親が使っていたもので、外見は綺麗だったがモルトがすっかりボロボロになっていたから中身もそれなりにくたびれているだろうと踏んで預けるだけ預かってもらったのだが、それにしても5万なら状態のいいF-1のボディが買えてしまいそうな気がする……。
まあ、いいや。ひとまず修理を頼んだ。こういうものを損得勘定で図ってはいけないのだ、元気になって戻ってきてくれることを願う。

アメ横はコロナ禍を受けて老舗の個人店が次々と閉店、やがてコロナ明けでインバウンド需要が増加したら、空き店舗を多国籍系飲食店が雪崩れ込むように埋めていったと聞く。確かに数年前と比べても、古き良き商店街と言うよりは一気に「アジアの台所」感が増したような印象がある。
大阪の黒門市場なんかはインバウンド需要をいいことに蟹の脚に何万も取るようになってしまった……みたいな話をどこかで聞いたが、アメ横はどうなんだろうか。まあ、僕含め首都圏に住んでいる若い人間がアメ横で肉やら魚やらを買う機会などよほど無いとは思うから、あまり関係無いんだろうけど。まだ雑に搾り上げられたドロドロのパインジュースを雰囲気で買ってしまう方がイメージできる。

帰路の途中、日暮里に着いたあたりで大学時代の友人から「秋葉原で飲んでいる」と連絡があり、引き返す。店に着いたらもう何億回も見たことがあるような面子だったが、思い返せば誰にしても半年近くは逢っていなかった。いずれこの間隔が一年になり、五年になり……と徐々に開いていくものだろうか。
二軒目にシーシャバーへ行った。秋葉原にはメイドが勝手にフレーバーを選んでくれるシーシャバーがあると聞いて若干期待していたが、別に店員はメイドではなかった。「なんかもう凄く甘いやつをお願いします」と言ったら本当になんかもう凄く甘いフレーバーのシーシャがやって来て、別にそのせいではないが吸った瞬間酷くむせてみっともない。別にシーシャバーなんてこれが初めてでもないだろうに。
どうでもいいことを話していたら終電を逃す。「まあ折角だし」と思えるのは精々1時くらいまでのことで、そこからはひたすらに始発の時間を気にするだけだ。店の棚にあった「AVタイトル制作ボードゲーム『珍卍』」を引っ張り出して、働かない頭をフルノットで回転させて理想的なAVタイトルの出力に勤しんでいたら、電車が動き出した。どうにも長い時間だった。
帰りの常磐線で、頭を前後に揺らしながらここは綾瀬……金町……馬橋……と、体感的には秒毎で窓越しに見える駅が目まぐるしく変わっていき、これこそが徹夜明けだったなと思い出した。確かに大学時代はよくやっていたし、武蔵小杉だと思って降りたら北鎌倉だったこともあった。もういい大人だから流石に最寄り駅で降りた。

徹夜明けの帰り道に聴きたい曲ベスト10があるとして、一位はChampagne Supernovaであると相場が決まっている。これはもう何十年も決まっている。2位以下は順不同で帰ってきたヨッパライ、後は各自好きな曲を適当に当てはめてください。

昨日の昼食はビーフカレーでした

このブログ用に作ったTwitter（ダサいからXと未だに呼べず）のアカウントが凍結されていた。
馬鹿みたいに大量にフォローしまくったせいだろう。次のアカウントでは慎ましやかに生きるよ。

一昨日食べたものをまったく思い出せず焦った。
諸事情あって減量中であり、ダイエット管理アプリで日々摂ったものを記録することにかれこれ三ヶ月位は努めているわけだが、ここ数日おざなりにしていたせいで「あのときの昼飯はどこに行ったか」と一々振り返る作業が発生している。
思い出した。そもそも一昨日はどこにも行かずにミニストップでおにぎりセットとナムルを買って、事務所で食べたんだった。ここまで思い出すのに五分かかった。短期記憶がヤバいのか、よほど普段食べているものを気にかけていないかのどちらかだが、後者なら仮にも減量中の人間の態度ではない。そもそもあすけんの記録は食った後すぐにやれよと言われれば、その通りである。

折角ブログを立ち上げたなら写真でも載せたろうと思い、昨日はバッグにカメラを忍ばせていた。本当は事務所から少し歩きながらスナップを集めようと思っていたが、月末の交通費精算のせいで大分遅くまで残業してしまった。
帰り、間違えて北綾瀬行きに乗り、綾瀬で一旦降りる。東葛方面に居を構える人なら分かると思うが、北綾瀬行きは我々の天敵であるな。綾瀬行きなら間違えて乗ってもどうせ綾瀬で降ろされるから問題無いが、支線まで乗り過ごしてしまうと一気に絶望的な気分になる。

我孫子方面の電車が来るまでにスナップを撮っていた。
普段は何一つたりとも感情を湧かせることない千代田線の若緑も、ファインダーの向こうだと一際鮮やかに見えるのがカメラの不思議さだ。

レンズはTTArtisanの35mm。一万もしないで買った激安単焦点で、勿論完全マニュアルである。
大して使う機会も無かったが、Z fcに付けるとさながら往年の名機F2のようでカッコいいから久々に持ち出した。改めて使ってみると明るいし色味も鮮明に拾ってくるし、いいレンズだ。やはり使う機会はある程度無理にでも作り出すものである。

最寄り駅のロータリーに電話ボックスがあった。存在をまったく見過ごしていたが、今だにしっかり残っているものだ。
最後にお前に10円玉を入れたのはもう20年近く前になるかもしれない。久々に使ってみようと思ったが、誰の電話番号も覚えていないからやめた。